扬琴的一些基本知识
扬琴：又称洋琴、敲琴、打琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴、铜丝琴等，属于击弦类乐器。
扬琴是中国民族乐队中必不可少的、常用的击弦乐器。
扬琴跟钢琴同出一源。在音色方面具有音质鲜明、音量宏大等特点。扬琴的弹奏刚柔并济。慢时音色如山泉滴漏叮咚传韵。快奏时却如流水涓涓连绵不绝，轻快明亮地有如珠玉敲盘般清脆。扬琴的表现层面十分的广阔。可以独奏成琴书谱，也可以合奏成戏曲或为戏曲伴奏。扬琴还经常在中小型的民间以及民族乐队中替代钢琴的伴奏。
据记载：之前的亚述、波斯等中东国家，也曾流行着一种扬琴，叫桑图尔琴。桑图尔琴。它有梯形或长方形的琴箱，面板上张以几十条钢弦，在弦的2/3处支有条马，使每条弦发出五度关系的两个音。这种桑图尔琴，至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亚和印度等国流传。
明朝(1368~1644年)，随着中国和西亚、东亚间日趋密切的友好往来，桑图尔琴由波斯经海路传入我国。最初只流行在广东一带，后来逐渐扩散到中国各个地区。后来经过中国民间艺人的改造，桑图尔琴渐渐演化成为中国的扬琴。清末以来，扬琴用于广东音乐、江南丝竹、扬州清曲、广西文场、常德丝弦、四川琴书、河南琴书、山东琴书、榆林小曲等乐种、曲种。以上关于中国扬琴来源的比较普遍的看法，但也有人认为扬琴是通过陆路传入我国。如周菁葆《木卡姆探微》载：过去人们认为扬琴是明代从海上通过沿海一带传入的。其实它是波斯人的乐器，早就传入天山南北了，很可能是由新疆传入内地的，这个乐器维吾尔人继承了下来。
扬琴的结构：框架用色木、桦木或榆木制成。上蒙白松或梧桐木面板；下封胶合板。扬琴的音箱呈蝴蝶形或扁梯形，长90~97厘米、宽32~41厘米、高5.7~7厘米。左侧琴头设拴弦钩钉，右侧琴头置弦轴。面板上开有两个圆形音孔，并镶骨雕音窗为饰。上置的两个琴码用竹、红木或牛角制成，呈峰谷条形状。左为高音码，右为低音码。峰部用以支弦；谷部有另一码上的琴弦通过。面板两侧设红木制直线或锯齿形长条山口，用以架弦。音箱内对应面板琴码部位胶有音梁。音梁上开四或五个圆形风眼，以使音波对流。高音用钢弦，低音用缠弦。琴竹又称琴箭、琴签，为两支有弹性的竹制小棰。常用扬琴有八音(实发二十四音)、十音(实发三十音)、十二音(实发三十六音)三种。又称双八型、双十型、双十二型。音域分别为:八音f1-c2，十音d1-d3，十二音c-e3。
扬琴在中国流传和演变已超过四百年。这期间，中国的乐器制作家研制出了不少扬琴的新品种。比如像高低音扬琴、转调扬琴、筝扬琴和电声扬琴等。尤其值得一提的是电声扬琴。这种电声扬琴由琴体、拾音器、放大器和音箱组成。当琴弦振动的时候，声音波通过拾音器转变为电讯号，然后经过放大器美化音色之后，由扬声器发出。电声扬琴既能伴奏又能独奏，因此，从它问世以来，一直受到扬琴演奏家们的好评。
扬琴的种类：变音扬琴：60年代研究制成，四排马又称"401型扬琴"，是在面板两侧安置滚轴板。在每组琴弦下面支有金属滚轴，以起到准确定音和迅速调弦的作用。在左侧的滚轴板上还置有铜质变音槽，通过变音槽在板上往返移动，可使琴弦升高或降低半音。它除达到迅速转调的目的外，还使扬琴结构得以简化，将原来只有两组音域的小扬琴，扩大为四个八度，并采用新的音位和马子排列，能够在演奏中迅速转调。它最大的优点是演奏方法统一，只要学会一个调的奏法，就能演奏其他各调乐曲。
转盘转调扬琴：转盘转调扬琴：设左、中、右、低4个条马，音位排列具备一定规律，演奏方便。左侧设有转调机械，由主轴、凸轮、杠杆、连杆、变音活页等主要零部件组成。装于主轴上的各个凸轮，通过固定在角铁支架上的连杆，来控制变音活页立起(截弦)和倒下(离弦)。变活页立起时，升高半音，从而达到转调的目的。
筝扬琴：把扬琴和筝两种乐器有机地结合在一起，上部为四排马扬琴，下部为16弦筝。其音梁位置、面板弧度、条马的高低都和扬琴相同，只形体较扬琴纵向宽15厘米。它既能演奏扬琴作品，又能演奏筝曲。扬琴演奏者只要掌握筝的基本演奏方法，就可在筝扬琴上打弹结合，同时获得两种乐器的音响效果，适合用于小型民族乐队和吉剧音乐伴奏使用。
全律活马大扬琴：采用铝合金琴架支撑琴弦张力，杜绝了扬琴面板上鼓的现象，每个条马下面联接铁棍和螺栓。通过旋转螺母调整条马高度。音列排列符合传统演奏习惯，从低音到高音，由右下向左上方横向进行。用同一手法即可在12个调上进行移调演奏，和任意使用各种临时变化半音。全律活马大扬琴采用双挡制音器，并可对琴弦进行快速微调。这种扬琴发音灵敏、音量较大，高音甜亮，中音柔和，低音雄厚。
电子扬琴：电扬琴:由琴体、拾音器、放大器和音箱四部分组成，琴身与变音扬琴相仿，在每组琴弦近条马处装有拾音器，琴弦振动后，声波通过拾音器转变为电讯号，经放大器美化音色后，由扬声器发出。电扬琴保持了传统扬琴的音位排列和演奏方法，在琴体结构。制作材料和整体造型上与传统扬琴不同，琴弦也由传统扬琴的138根减为91根，使琴弦张力显著减轻，克服了琴体变形。电扬琴具有高音明亮、中音甜润、低音浑厚的特点。在与民族乐队或交响乐队合奏中是优良的特色乐器，尤其适于独奏或伴奏。
扬琴的演奏：琴置于架上，左右手各执一琴竹分别敲击在条码两侧的弦上。竹法(即演奏技巧)有单音、左、右弹轮；双音(和弦)、轮音(密竹)、反竹、衬音、顿音、琶音、拨弦、上下滑音、泛音等。擅长演奏轻快、活泼的曲调。
传统扬琴乐曲有《高山流水》、《苏武牧羊》、《映山红》、《彩云伴月》、《茉莉花》、《采红菱》等。
扬琴的演奏：扬琴的基本竹法是两手轮流交替。传统竹法有"左竹法"和"右竹法"两种。五十年代未王沂甫先生总结出弹、轮、颤、滑、点、拔、揉、勾" 扬琴八法。随着扬琴的发展，过去单一竹法已变成充分发挥两手主动性的灵活方便的混合竹法。 在继承传统的基础上，吸收、借鉴姊妹民族乐器和外国乐器技法的特长。我国扬琴已自成一体，具有丰富多彩的演奏技巧和表现手法。归纳起来，大致可分为七类：单音技术、双音、轮音、弹轮、分解和弦、两声部配置和色彩技巧。
其中单音技术和轮音系扬琴的基本核心技巧。单音似珠落玉盘，晶莹剔透。常用于装饰旋律，使之轻快活泼，华丽多彩；双音丰满有力，主要用于曲调需强奏的音上，以增强气势，烘托情绪。轮音犹如涓涓细流，潺潺不止，常用于慢，中板歌唱性旋律，使之更加缠绵婉转：弹轮密集紧凑，多用于时值较短的音符，使之轻巧明快；分解和弦则宛如微波荡漾的湖面上闪烁的粼粼波光，常用于描绘秀丽的山河景色和大自然的迷人风光；两声部配置增强音响的立体感，使音乐形象的塑造更加鲜明丰满。
在各种色彩性技巧中，反笕和拔弦使旋律清新悠扬：吟音、勾揉使曲调深沉醇朴，清幽典雅：顿音似马蹄轻踏：泛音使意境深远，韵味无穷：滑拔模仿流水，浪花声，强如瀑布飞溅，波涛汹涌，弱似霏霏细雨中流淌的小溪。
鼓音、木音、摘音、才音、击板模拟打击乐音响，强如节日里鸣锣道鼓，弱似深山远寺和钟鼓楼里飘逸出的仙声雅乐；指套滑音既获琴瑟之韵，高雅清音，又可模仿莺啼燕转，瑟瑟风声和惊涛拍岸。惟妙惟肖，如诗如画。在乐曲中准确、洗练、灵活、巧妙运用扬琴的这些技法，能够增强演奏的艺术感染力。
扬琴的选购： 一台合格的扬琴，在质量上应达到如下要求：外观结构严谨配置精致坐落自然。琴身两头端正对称，各个部位的胶结牢固无缝隙，板材细致结实。音色清脆悠扬，明快圆润。我们在试琴时，以不同的角度和多种力度击弦，琴音始终保持纯粹不带杂音；调音时琴音灵活，变化明快。其它根据本人的喜爱选择颜色、品牌、以及自己喜欢的种类。更细致的方面：因为梧桐木刚柔并济的弹性比较大是制作乐器的首选。所以，扬琴选用良好的梧桐木做面板为优质选择；而其它部件如琴马，山口则选用优质红木、花梨木、骨制品、象牙等名贵材料。载其它，如音域较宽，多为三排马，四排马转调扬琴。装置有半音调节，可自由转调，校对时琴音的共鸣性纯良。
劣质扬琴用料差，面板有黑筋，背板有节疤且工艺粗糙。弦钉排列不齐，高低不一，扭紧琴弦时弦钉松动，甚至摇动；音阶排列不准确，不易调准琴弦音调等等。放开扬琴本身的款式、音色等问题不谈。一个最最肤浅却又常常被忽视的环节，就是如何科学安装琴弦的问题。
事实上，相当一部分的出厂扬琴其琴弦都缠绕的很不合格，从而极易导致扬琴因弦轴孔变形而提前老化以及琴弦音始终难以调准。只需稍加留意，就会发现很多刚出厂而在琴行等待售出的扬琴，它们的琴轴绕弦是很不规范乃至根本就是错误的。且不说传统工艺是否失传，琴弦绕在琴轴的中间部位将会因琴轴受偏力过大继而导致琴轴与琴衬板孔的变形，久而久之会因孔径变大而容易跑音。这就像人们弯折一根竹子的中间要比弯折埋在土里的根部更容易一样。
琴弦在琴轴上不能压住弦头，否则必然会导致琴弦音易偏低的问题，即调弦的频率将明显增高。而且只能是顺时针往音高方向调，最终造成的后果大家都知道：断线。作为新琴，因琴弦安装不合理而不得不全盘折卸所带来的问题不仅仅是购琴者麻烦，更因为琴弦在琴码山口处已形成弯折点，徜若重新改变了这个弯折点，便很容易在琴弦再次重新绷紧后而断弦，其中高音弦尤甚。
扬琴的安装和保养： 从琴盒里取出扬琴时，双手一定要拿住琴身两边的中间部分，不要拿住琴身的前后两面，以免弄断琴弦。琴弦在琴轴上不能压住弦头，否则必然会导致琴弦音易偏低的问题。琴上所有弦的定音要按标准音高来调定，拧转弦轴时动作要慢，使音高逐渐由低升高。调弦不能急于求成，以免弦音定的过高，轻则损伤琴弦，严重时则可能损害琴角榫头以及松动弦顶和弦轴。琴弦除演奏外不要经常用手触摸，以免因为手上的汗水沾污而致琴弦生锈变质。琴弦因为长期使用和调音，.弦外缠绕的金属细丝会松脱、剥落，这也直接影响琴音的清晰，应该更换新弦。
一般说来，新码条只是半成品，都需要进行修整才能使用。琴的码条安放要保持一定的位置，稍有移动就能改变琴的声音。它与面板接触部位应该贴切紧密，才能使它安置稳固，使每根琴弦发音音量均称。
弦码的高度对琴的音质影响极大，它的高度须因琴而定分别对待。琴码过高，会使琴声不清晰，音色暗淡晦涩，快速演奏的反应不灵敏。而琴码过低又会使琴音不柔和，不纯净。遇到弦轴扭转不动时，可在弦轴与轴孔相接触的地方涂上一层黑铅粉末或小许肥皂，使弦轴不会太紧而扭转不动。反之，弦轴过松时，可在弦轴与轴孔相接触的地方，涂上一层粉笔末，严重的可涂些松香末，弦轴就不至再滑动了。
琴弦卷绕在弦轴上要整齐，一定要把弦头压在卷绕的弦底下，然后再拧转弦轴，还要让卷绕的弦紧靠弦轴孔的底部，这样可以把弦托住，防止它倒回。另外，要使每条弦与山口上的弦槽对准，这样不仅便于调音，而且也能减少琴弦的损伤。为了保持琴的洁净，演奏前需把手洗干净，免得手上的污物和汗水沾污到琴上，而至脱漆脱胶。另外，绝对不能一边演奏一边吸烟，避免烟火掉在面板和盖板上而损伤漆层。
扬琴漆面上有污迹，也应及时擦拭干净，顽固的污迹可用柔软的织物蘸稍许牙膏擦拭。扬琴使用年久，.如有单面积的漆皮脱落现象，除用漆补好外，也可用核桃仁擦抹脱漆部位，核桃油能起到保护作用。扬琴演奏完后，要用柔软的织物把面板和盖板琴身的灰尘擦干净，以保持扬琴的漆面洁净、美观。每次用完扬琴以后，不必放松琴弦，因为经常调弦定音，会让琴弦张紧时的压力更大。
如果扬琴长期不用，则应把琴弦都松下五、六度音，切不要过分地放松，否则会使码条倒下，音梁会受气候变化影响导致面板开裂。琴放入琴盒内，要用琴被盖好，盖琴的布不要太大或太小。太大易使琴受到琴盒的挤压，太小则琴会在盒内摇动，都会使琴受到损坏。更不要在琴盒上面放置硬重物件，以免压坏琴身。
气候与乐器的维护有密切的关系。潮湿的气候会使扬琴木材膨胀而脱胶；干燥气候会使扬琴木材收缩开裂。为了更好地维护好扬琴，应尽量避免放在气候剧烈变化和湿温度波动很大的环境里。移动扬琴，要轻拿轻放，携琴外出，特别注意琴的安全，避免磕碰。扬琴运往外地一定要包装好，除将琴装在琴盒里以外，还要外裹防潮纸。装入木箱，琴盒在箱中要泡沫板卡牢；空隙充以松软弹性的物质，并要在箱外注明"防潮"和"小心轻放"的图案字样，以保证扬琴在运输途中的安全。
有些琴盒下有轮子，可以推着走。但在不是很平整的地方不要推行，琴身的震动有时会导致扬琴走音。扬琴使用年久或受到气候的影响，难免会有一些损坏，要及时进行修复。常见的扬琴损坏是弦轴松动而使弦轴向左面倾斜，弦轴孔被磨大，使调音困难，并经常跑音。如再使用下去会使轴孔越磨越大。凡遇轴孔磨大的现象，都要将旧轴孔堵塞起来，重新钻轴孔。修理时，先将旧轴孔用6-8亳米的钻头扩大，然后取相同直经的色木棍，塞入新孔用胶水粘牢。色木棍的直径要与孔严密配合，最后才重新钻孔。如果旧轴孔的位置正确，就可以把色木棍的中心作为钻孔的圆心。另外，千万不要弄错弦轴安装的方向，以免弦轴孔角度相反。
扬琴使用年久或磕碰而有掉漆、脱胶现象时，应该重新用漆皮或漆补好，而且最好采用原来所用的漆皮或漆料修补。整修漆皮或漆脱落的部位，在进行补漆时颜色应和整个琴协调一致，然后在整个琴的漆面上抹腊擦亮，使原来的扬琴旧貌换新颜。
扬琴结构复杂，在清洁扬琴时，务必要小心。琴面有灰尘或污物时，不要用毛巾伸到琴弦下擦拭，应用小毛刷轻刷灰尘，慢慢把灰尘扫出来。当扬琴琴弦从码条上掉下来时，不要硬把弦抬回去，那样很有可能将琴弦弄断。最好将琴弦放松后，再将琴弦抬上，然后将弦轴拧回去。
在民族乐器中，扬琴是一种既精致而又较脆弱的乐器，经不起摔压磕碰。因此对扬琴的维护保养十分重要。使用前先校音，使用后做好防尘；平时要注意保持琴的清洁；装卸抬(运输)时注意不能磕碰；注意防晒、防雨、防潮。短时间不用，可以给弦上油(凡士林或白机油)。定期校音；如果长期不用，把弦全都松掉，放入琴盒中。折叠
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